傳承和創(chuàng)新應該相輔相成才能在家具行業(yè)越走越遠，人不可忘本，家具也是一樣，我們在傳統(tǒng)工藝上，不停地改進，融合西方文化，為了消費者的喜好，滿足消費者的需求，一成不變肯定是不可能被新一代的年輕人喜愛，，但我們又要符合大多數(shù)消費者的需求，借鑒傳統(tǒng)家具是必要的，成都定制衣柜廠家對傳統(tǒng)家具風格的借鑒依據(jù)，程度的不同，或者是參考角度的不同，認為可大致分為三類。

一、對傳統(tǒng)家具風格的模仿（仿古設計）

所謂模仿即全面地繼承傳統(tǒng)風格中的各類因素,如材料的取用、結構、表現(xiàn)手法、型式和藝術特點。這種做法必須全面了解和領會古典風格的各類技術問題,沒有隨意發(fā)揮和創(chuàng)造。它用于特定場合,并追求形象和神似，也可以采用現(xiàn)代的工藝，貼合，達到仿古的效果。

二、對傳統(tǒng)家具風格的借鑒（傳統(tǒng)家具風格的創(chuàng)新設計）

所謂借鑒是有計劃、有選擇地借用傳統(tǒng)中的各類有用因素,綜合考慮人的懷舊心理和現(xiàn)代審美意識,對其進行再處理。在處理手法上有以下幾種:概括，去繁就筒，使之明確、突出。這就要求捕捉其神韻、精華、風格。

1、重構，分解組合,變化統(tǒng)一,樣式翻新。

2、變形，對局部的構件、配件采用合理的變形,即用現(xiàn)代審美觀念改造傳統(tǒng)造型要素。

3、功能改進。如明式椅類的座面偏高,包含著正襟危坐的禮教精神,椅背曲線也并非至善盡美,需要結合現(xiàn)代人體工程學加以改造。

4、介入現(xiàn)代材料。材料是決定風格的重要因素之一,如在主體為框架結構的幾桌上嵌入玻璃臺面,給傳統(tǒng)風格增添現(xiàn)代感。

5、結合現(xiàn)代工藝。某些構件、裝飾可用小型機床完成;一些表面處理可改用現(xiàn)代工藝和輔助材料，也是另一種意義上的實現(xiàn)仿古。

6、實現(xiàn)現(xiàn)代結構?？蚣芙Y構是千百年來形成的中國建筑結構,具有良好的力學穩(wěn)定性,也是傳統(tǒng)家具的經典結構,但是現(xiàn)代家具材料的多元化和工藝變革必然使現(xiàn)代結構得以實現(xiàn)。

三、傳統(tǒng)家具風格的啟發(fā)即在現(xiàn)代家具意義上創(chuàng)新中國風格

傳統(tǒng)是一種資源,是引發(fā)設計思路的一種媒介。傳統(tǒng)家具是值得保護和借鑒的,而傳統(tǒng)設計制作的背景和思想也應受到注意。啟發(fā)是最具創(chuàng)造力的一種思維,它是在參看傳統(tǒng)風格中的某一因素或幾種因素后進行一次有根據(jù)的再創(chuàng)造,并取得突破。在這類設計中有可能找到傳統(tǒng)風格的影子,也有可能很難找到它的蛛絲馬跡,它已模糊了現(xiàn)代和傳統(tǒng)的界限。我們應鼓勵探索,而不能過多地以傳統(tǒng)作為框框,不能越雷池一步,要不斷加以積累,求得創(chuàng)新。

1、選材用材及結構、工藝　明代是相對開放和經濟穩(wěn)定的社會,明式家具使用了國外的高級硬木,并采用了當時先進的生產工藝。明式家具選材注意發(fā)揮材料性能,充分利用和表現(xiàn)了材料本身的色澤和紋理美;在用材方面善于依據(jù)家具結構的不同部位,審辯材質、色澤和紋理,分表里,取看面,以恰如其分的尺寸進行粗細隨形的處理。此外在結構上普遍采用不施膠釘?shù)拈久雍?嚴絲合縫,工整精致,充分體現(xiàn)了明式家具用材的苦心孤詣和善于發(fā)揮木質材料的特性,把自然美和技巧美凝聚或一體。因此明式家具表現(xiàn)了中華民族內聰明才智和“材盡其用”的先進思想。

現(xiàn)代木家具仍是家具中的主導產品。人生于自然，歸于自然，講究與自然和諧相處?，F(xiàn)代設計尊重質感并用環(huán)保色如大地綠色和原木色。在取材上,明式家具偏愛國外的高級硬實木,依賴進口,不具可持續(xù)性。我們應積極開展研究優(yōu)質木材的節(jié)約代用,如用外觀近似的較低級的實木、人造板與薄木貼面、塑合木(WPC)等。在用材上,應從設計、購材、選材、用材、尺寸、工藝、結構、外觀、強度、穩(wěn)定性等方面進行系統(tǒng)的考慮。

材料是決定風格的主導因素之一,顯然對結構、工藝有制約作用,并直接決定產品的質感。傳統(tǒng)結構和工藝在人們的心目中是根深蒂固的,有許多方面是應該繼承的,它是中華民族傳統(tǒng)的一部分,但并不意味著不可改變。明式家具恰恰是于那個時代在采用新工藝新技術方面作出了創(chuàng)新式的貢獻。

2、造型藝術及功能合一是蘊藏在傳統(tǒng)家具中的瑰寶。古典家具作為收藏品最受人關注之處,一是材料,二是品相。品相包含造型和外觀質量的含義。傳統(tǒng)家具積累了豐富的造型要素,點的裝飾、線的輪廓、形的變化、體的雅致、色的厚實等，體現(xiàn)了多樣的造型法則，中國藝人對尺度的講究到了癡迷的地步,這一點同樣反映在傳統(tǒng)家具作品上。統(tǒng)一、調和,可以治國齊家;對比、變化,可以怡情養(yǎng)性。對稱與均衡反映了處世哲學與中庸之道,安定與輕巧幾乎就是中國藝人心態(tài)的寫照。韻律和錯視的應用、整體與局部的關系表現(xiàn)了前人的美感和理性。傳統(tǒng)家具和其它傳統(tǒng)造型藝術一起成為物質功能與民族精神相統(tǒng)一的載體。

現(xiàn)代家具的物質功能和精神功能雖然不同于傳統(tǒng)家具?，F(xiàn)代人體工程學有著豐富的內容,生活方式變化多端,現(xiàn)代審美意識和懷舊心理交織映襯;而隨著社會趨于多元化,新的造型要素不斷涌現(xiàn),但造型法則卻基本穩(wěn)定。因此,只要在材料上能進行替代,在家具的形象及外觀上,古今可以對話。我們可以在同一件家具上,混合應用現(xiàn)代做法和傳統(tǒng)做法,如采用現(xiàn)代床墊,但覆面圖案是傳統(tǒng)的;用剌銹、織錦等織物裝飾軟包家具也可自成一派。這種嫁接方法就直接借鑒了傳統(tǒng)裝飾。又如在設計組合家具時,混合應用現(xiàn)代家具和具傳統(tǒng)形式的家具,比如在一套現(xiàn)代沙發(fā)中,穿插配置具有傳統(tǒng)形式的小茶幾或扶手椅。這是一種對比的手法。

中式現(xiàn)代家具的設計和使用還依賴于中國風格室內環(huán)境的營造,兩者有著密切的依存關系。更進一步說,中式現(xiàn)代家具與其它造型藝術也是相互依存的,它們都和現(xiàn)代社會的多元文化、審美意識和懷舊心理息息相關。

成都定制衣柜廠家認為現(xiàn)代科學技術的進步日新月異,但我國的家具設計遠未能處于工業(yè)設計的前沿,而是相對落后,人才嚴重不足,層次也遲遲得不到提升,與時裝業(yè)、建筑業(yè)不能同日而語。這種狀況迫切需要同業(yè)人士加倍努力,對豐富的中國傳統(tǒng)家具文化遺產進行科學的總結,在中國傳統(tǒng)家具的現(xiàn)代化上作出創(chuàng)新的探索。

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